పెయింటింగ్‌లో సరళ దృక్పథం. ప్రధాన రహస్యాలు
విషయ సూచిక:
గత 500 సంవత్సరాలలో అత్యధిక పెయింటింగ్స్ మరియు ఫ్రెస్కోలు సరళ దృక్పథం యొక్క నియమాల ప్రకారం సృష్టించబడ్డాయి. 2D స్పేస్‌ని 3D ఇమేజ్‌గా మార్చడంలో ఆమె సహాయం చేస్తుంది. కళాకారులు లోతు యొక్క భ్రాంతిని సృష్టించే ప్రధాన సాంకేతికత ఇది. కానీ ఎల్లప్పుడూ దూరంగా, మాస్టర్స్ దృక్కోణం నిర్మాణం యొక్క అన్ని నియమాలను అనుసరించారు.
కొన్ని కళాఖండాలను పరిశీలిద్దాం మరియు కళాకారులు వేర్వేరు సమయాల్లో సరళ దృక్పథం ద్వారా స్థలాన్ని ఎలా నిర్మించారో చూద్దాం. మరియు వారు కొన్నిసార్లు ఆమె నియమాలను ఎందుకు ఉల్లంఘించారు.
లియోనార్డో డా విన్సీ. ది లాస్ట్ సప్పర్
పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలంలో, ప్రత్యక్ష సరళ దృక్పథం యొక్క సూత్రాలు అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి. అంతకు ముందు కళాకారులు స్థలాన్ని అకారణంగా, కంటి ద్వారా నిర్మించినట్లయితే, XNUMXవ శతాబ్దంలో వారు దానిని గణితశాస్త్రంలో ఖచ్చితంగా ఎలా నిర్మించాలో నేర్చుకున్నారు.
XNUMXవ శతాబ్దం చివరిలో లియోనార్డో డా విన్సీకి విమానంలో స్థలాన్ని ఎలా నిర్మించాలో బాగా తెలుసు. అతని ఫ్రెస్కో "ది లాస్ట్ సప్పర్"లో మనం దీనిని చూస్తాము. పెర్స్పెక్టివ్ లైన్లు సీలింగ్ మరియు కర్టెన్ల పంక్తుల వెంట గీయడం సులభం. అవి ఒక అదృశ్య బిందువు వద్ద కనెక్ట్ అవుతాయి. అదే పాయింట్ ద్వారా క్షితిజ సమాంతర రేఖ లేదా కళ్ళ రేఖను దాటుతుంది.
చిత్రంలో నిజమైన హోరిజోన్ చిత్రీకరించబడినప్పుడు, కళ్ల రేఖ స్వర్గం మరియు భూమి యొక్క జంక్షన్ వద్ద వెళుతుంది. అదే సమయంలో, ఇది చాలా తరచుగా పాత్రల ముఖాల ప్రాంతంలో ఉంటుంది. ఇవన్నీ మనం లియోనార్డో ఫ్రెస్కోలో గమనిస్తాము.
అదృశ్యమయ్యే స్థానం క్రీస్తు ముఖం యొక్క ప్రాంతంలో ఉంది. మరియు హోరిజోన్ యొక్క రేఖ అతని కళ్ళ గుండా వెళుతుంది, అలాగే కొంతమంది అపొస్తలుల కళ్ళ ద్వారా కూడా వెళుతుంది.
ఇది ప్రత్యక్ష సరళ దృక్పథం యొక్క నియమాల ప్రకారం నిర్మించబడిన స్థలం యొక్క పాఠ్యపుస్తక నిర్మాణం.
మరియు ఈ స్థలం కేంద్రీకృతమై ఉంది. క్షితిజ సమాంతర రేఖ మరియు వానిషింగ్ పాయింట్ గుండా వెళుతున్న నిలువు రేఖ ఖాళీని 4 సమాన భాగాలుగా విభజిస్తాయి! అలాంటి నిర్మాణం సామరస్యం మరియు సమతుల్యత కోసం బలమైన కోరికతో ఆ యుగం యొక్క ప్రపంచ దృష్టికోణాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది.
తదనంతరం, అటువంటి నిర్మాణం తక్కువ మరియు తక్కువగా జరుగుతుంది. కళాకారులకు, ఇది చాలా సులభమైన పరిష్కారంగా కనిపిస్తుంది. వారు బిబ్లో మరియు వానిషింగ్ పాయింట్‌తో నిలువు గీతను మార్చండి. మరియు హోరిజోన్‌ను పెంచండి లేదా తగ్గించండి.
XNUMXవ-XNUMXవ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో సృష్టించబడిన రాఫెల్ మోర్గెన్ యొక్క పని యొక్క కాపీని మనం తీసుకున్నప్పటికీ, అతను అలాంటి సెంట్రిసిటీని తట్టుకోలేకపోయాడని మరియు హోరిజోన్ లైన్‌ను పైకి మార్చాడని మనం చూస్తాము!
కానీ ఆ సమయంలో, లియోనార్డోస్ వంటి స్థలాన్ని నిర్మించడం పెయింటింగ్‌లో అద్భుతమైన పురోగతి. ప్రతిదీ ఖచ్చితంగా మరియు ఖచ్చితంగా ధృవీకరించబడినప్పుడు.
కాబట్టి లియోనార్డో ముందు స్పేస్ ఎలా చిత్రీకరించబడిందో చూద్దాం. మరియు అతని "లాస్ట్ సప్పర్" ఎందుకు ప్రత్యేకంగా అనిపించింది.
పురాతన ఫ్రెస్కో
పురాతన కళాకారులు పరిశీలనాత్మక దృక్పథం అని పిలవబడే వాటిని ఉపయోగించి అంతరిక్షాన్ని అకారణంగా చిత్రించారు. అందుకే మనకు స్పష్టమైన లోపాలు కనిపిస్తున్నాయి. మేము ముఖభాగాలు మరియు ఉపరితలాల వెంట దృక్కోణ రేఖలను గీసినట్లయితే, మనకు మూడు వానిషింగ్ పాయింట్లు మరియు మూడు హోరిజోన్ లైన్లు కనిపిస్తాయి.
ఆదర్శవంతంగా, అన్ని పంక్తులు ఒకే హోరిజోన్ లైన్‌లో ఉన్న ఒక పాయింట్ వద్ద కలుస్తాయి. కానీ స్థలం అకారణంగా నిర్మించబడినందున, గణిత ప్రాతిపదికన తెలియకుండా, అది అలా మారిపోయింది.
కానీ కంటికి నొప్పి అని చెప్పలేం. వాస్తవం ఏమిటంటే అన్ని అదృశ్యమయ్యే పాయింట్లు ఒకే నిలువు వరుసలో ఉంటాయి. చిత్రం సుష్టంగా ఉంటుంది మరియు నిలువుకి రెండు వైపులా మూలకాలు దాదాపు ఒకే విధంగా ఉంటాయి. ఇది ఫ్రెస్కోను సమతుల్యంగా మరియు సౌందర్యంగా అందంగా చేస్తుంది.
వాస్తవానికి, స్థలం యొక్క అటువంటి చిత్రం సహజ అవగాహనకు దగ్గరగా ఉంటుంది. అన్నింటికంటే, ఒక వ్యక్తి నగర దృశ్యాన్ని ఒక పాయింట్ నుండి చూడగలడని ఊహించడం కష్టం. ఈ విధంగా మాత్రమే గణిత సరళ దృక్పథం మనకు ఏమి అందిస్తుందో చూడగలం.
అన్నింటికంటే, మీరు నిలబడి, లేదా కూర్చొని లేదా ఇంటి బాల్కనీ నుండి అదే ప్రకృతి దృశ్యాన్ని చూడవచ్చు. ఆపై హోరిజోన్ లైన్ తక్కువగా ఉంటుంది లేదా ఎక్కువ ఉంటుంది ... ఇది పురాతన ఫ్రెస్కోలో మనం గమనిస్తాము.
కానీ పురాతన ఫ్రెస్కో మరియు లియోనార్డో యొక్క లాస్ట్ సప్పర్ మధ్య కళ యొక్క పెద్ద పొర ఉంది. ఐకానోగ్రఫీ.
చిహ్నాలపై ఉన్న స్థలం విభిన్నంగా చిత్రీకరించబడింది. నేను రుబ్లెవ్ యొక్క "హోలీ ట్రినిటీ"ని పరిశీలించాలని ప్రతిపాదించాను.
ఆండ్రీ రుబ్లెవ్. హోలీ ట్రినిటీ.
రుబ్లెవ్ యొక్క చిహ్నం "హోలీ ట్రినిటీ"ని చూస్తే, మేము వెంటనే ఒక లక్షణాన్ని గమనించాము. ప్రత్యక్ష సరళ దృక్పథం యొక్క నియమాల ప్రకారం దాని ముందుభాగంలో ఉన్న వస్తువులు స్పష్టంగా డ్రా చేయబడవు.
మీరు ఎడమ పాదాల వద్ద దృక్కోణ రేఖలను గీస్తే, అవి చిహ్నానికి మించి కనెక్ట్ అవుతాయి. ఇది రివర్స్ లీనియర్ పెర్స్పెక్టివ్ అని పిలవబడేది. వస్తువు యొక్క చాలా వైపు వీక్షకుడికి దగ్గరగా ఉన్న దాని కంటే వెడల్పుగా ఉన్నప్పుడు.
కానీ కుడివైపున ఉన్న స్టాండ్ యొక్క దృక్కోణ పంక్తులు ఎప్పటికీ కలుస్తాయి: అవి ఒకదానికొకటి సమాంతరంగా ఉంటాయి. వస్తువులు, ముఖ్యంగా లోతులో చాలా పొడుగుగా లేనప్పుడు, ఒకదానికొకటి సమాంతరంగా ఉన్న భుజాలతో చిత్రించబడినప్పుడు ఇది అక్షాంశ సరళ దృక్పథం.
రుబ్లెవ్ వస్తువులను ఈ విధంగా ఎందుకు చిత్రించాడు?
XX శతాబ్దం 80 లలో విద్యావేత్త B. V. రౌషెన్‌బాఖ్ మానవ దృష్టి యొక్క లక్షణాలను అధ్యయనం చేసి ఒక లక్షణంపై దృష్టిని ఆకర్షించాడు. మనం ఒక వస్తువుకు చాలా దగ్గరగా నిలబడితే, మనం దానిని కొంచెం రివర్స్ దృక్పథంలో గ్రహిస్తాము లేదా ఏ దృక్కోణంలో మార్పులను గమనించలేము. దీని అర్థం మనకు దగ్గరగా ఉన్న వస్తువు యొక్క వైపు దూరం కంటే కొంచెం చిన్నదిగా అనిపించవచ్చు లేదా దాని వైపులా ఒకే విధంగా కనిపిస్తుంది. ఇదంతా పరిశీలనా దృక్పథానికి కూడా వర్తిస్తుంది.
మార్గం ద్వారా, పిల్లలు తరచుగా రివర్స్ కోణంలో వస్తువులను ఎందుకు గీస్తారు. మరియు వారు అలాంటి స్థలంతో కార్టూన్‌లను కూడా సులభంగా గ్రహిస్తారు! మీరు చూడండి: సోవియట్ కార్టూన్ల నుండి వస్తువులు ఈ విధంగా చిత్రీకరించబడ్డాయి.
రౌషెన్‌బాచ్ యొక్క ఆవిష్కరణకు చాలా కాలం ముందు కళాకారులు ఈ దృష్టి లక్షణం గురించి అకారణంగా ఊహించారు.
కాబట్టి, XIX శతాబ్దపు మాస్టర్ ప్రత్యక్ష సరళ దృక్పథం యొక్క అన్ని నియమాల ప్రకారం, ఖాళీని నిర్మించారు. కానీ ముందు భాగంలో ఉన్న రాయిపై శ్రద్ధ వహించండి. ఇది లైట్ రివర్స్ కోణంలో చిత్రీకరించబడింది!
కళాకారుడు ఒక పనిలో ప్రత్యక్ష మరియు రివర్స్ దృక్కోణాలను ఉపయోగిస్తాడు. మరియు సాధారణంగా, రుబ్లెవ్ అదే చేస్తాడు!
ఐకాన్ యొక్క ముందుభాగం పరిశీలనాత్మక దృక్పథం యొక్క చట్రంలో చిత్రీకరించబడితే, ఐకాన్ నేపథ్యంలో భవనం ... ప్రత్యక్ష దృక్పథం యొక్క నిబంధనల ప్రకారం చిత్రీకరించబడుతుంది!
పురాతన మాస్టర్ వలె, రుబ్లెవ్ అకారణంగా పనిచేశాడు. కాబట్టి, రెండు రేఖల కళ్ళు ఉన్నాయి. మేము అదే స్థాయి నుండి నిలువు వరుసలు మరియు పోర్టికో ప్రవేశాన్ని చూస్తాము (కంటి రేఖ 1). కానీ పోర్టికో యొక్క పైకప్పు భాగంలో - ఇతర నుండి (కంటి రేఖ 2). కానీ ఇది ఇప్పటికీ ప్రత్యక్ష దృక్పథం.
ఇప్పుడు 100వ శతాబ్దానికి వేగంగా ముందుకు సాగండి. ఈ సమయానికి, సరళ దృక్పథం బాగా అధ్యయనం చేయబడింది: లియోనార్డో కాలం నుండి XNUMX సంవత్సరాలకు పైగా గడిచింది. ఆ కాలంలోని కళాకారులు దీన్ని ఎలా ఉపయోగించారో చూద్దాం.
జాన్ వెర్మీర్. సంగీత పాఠం
XNUMXవ శతాబ్దపు కళాకారులు ఇప్పటికే సరళ దృక్పథాన్ని నైపుణ్యంగా ప్రావీణ్యం పొందారని స్పష్టమైంది.
జాన్ వెర్మీర్ పెయింటింగ్ కుడివైపు (నిలువు అక్షానికి కుడివైపు) ఎడమవైపు కంటే ఎలా చిన్నగా ఉందో చూడండి?
లియోనార్డో యొక్క లాస్ట్ సప్పర్‌లో నిలువు రేఖ సరిగ్గా మధ్యలో ఉంటే, వెర్మీర్‌లో ఇది ఇప్పటికే కుడివైపుకి మారుతుంది. అందువల్ల, లియోనార్డో యొక్క దృక్కోణాన్ని సెంట్రల్, మరియు వెర్మీర్ - సైడ్ అని పిలుస్తారు.
ఈ వ్యత్యాసం కారణంగా, వెర్మీర్‌లో మనం గది యొక్క రెండు గోడలను చూస్తాము, లియోనార్డోలో - మూడు.
వాస్తవానికి, XNUMXవ శతాబ్దం నుండి, ప్రాంగణాలు తరచుగా ఈ విధంగా వర్ణించబడ్డాయి, లాటరల్ లీనియర్ దృక్పథం సహాయంతో. అందువలన, గదులు లేదా హాళ్లు మరింత వాస్తవికంగా కనిపిస్తాయి. లియోనార్డో యొక్క కేంద్రీకరణ చాలా అరుదు.
కానీ లియోనార్డో మరియు వెర్మీర్ దృక్కోణాల మధ్య వ్యత్యాసం ఇది మాత్రమే కాదు.
ది లాస్ట్ సప్పర్‌లో, మేము నేరుగా టేబుల్ వైపు చూస్తాము. గదిలో ఇతర ఫర్నిచర్ ముక్కలు లేవు. మరియు వైపు ఒక కుర్చీ ఉంటే, మాకు ఒక కోణంలో విసిరారు? నిజమే, ఈ సందర్భంలో, ఆశాజనక పంక్తులు ఫ్రెస్కోకు మించి ఎక్కడో వెళ్తాయి ...
అవును, ఏ గదిలోనైనా, ప్రతిదీ, ఒక నియమం వలె, లియోనార్డో కంటే చాలా క్లిష్టంగా ఉంటుంది. అందువల్ల, కోణీయ దృక్పథం కూడా ఉంది.
లియోనార్డో దానిని పూర్తిగా ఫ్రంటల్‌గా కలిగి ఉన్నాడు. దాని సంకేతం చిత్రంలో ఉన్న ఒక అదృశ్య స్థానం మాత్రమే. అన్ని దృక్కోణ పంక్తులు దానిలో కలుస్తాయి.
కానీ వెర్మీర్ గదిలో మనం నిలబడి ఉన్న కుర్చీని చూస్తాము. మరియు మీరు అతని సీటు వెంట మంచి గీతలు గీస్తే, అవి కాన్వాస్ వెలుపల ఎక్కడో కనెక్ట్ అవుతాయి!
మరియు ఇప్పుడు వెర్మీర్ పని వద్ద నేలపై శ్రద్ధ వహించండి!
మీరు చతురస్రాల వైపులా పంక్తులు గీస్తే, అప్పుడు పంక్తులు కలుస్తాయి ... చిత్రం వెలుపల కూడా. ఈ పంక్తులు వాటి స్వంత వానిషింగ్ పాయింట్లను కలిగి ఉంటాయి. కానీ! ప్రతి పంక్తులు ఒకే హోరిజోన్ లైన్‌లో ఉంటాయి.
ఆ విధంగా, వెర్మీర్ ఫ్రంటల్ దృక్కోణాన్ని కోణీయ ఒకదానితో కలుపుతుంది. మరియు కుర్చీ కూడా కోణీయ దృక్పథం సహాయంతో చూపబడింది. మరియు దాని దృక్కోణ రేఖలు ఒకే హోరిజోన్ లైన్‌లో అదృశ్యమయ్యే పాయింట్ వద్ద కలుస్తాయి. గణితపరంగా ఎంత అందంగా ఉంది!
సాధారణంగా, హోరిజోన్ లైన్ మరియు వానిషింగ్ పాయింట్లను ఉపయోగించి, పంజరంలో ఏదైనా అంతస్తును గీయడం చాలా సులభం. ఇది దృక్కోణ గ్రిడ్ అని పిలవబడేది. ఇది ఎల్లప్పుడూ చాలా వాస్తవికంగా మరియు అద్భుతమైనదిగా మారుతుంది.
మరియు లియోనార్డో కాలానికి ముందే ఈ చిత్రం చిత్రించబడిందని అర్థం చేసుకోవడం ఈ అంతస్తు నుండి ఎల్లప్పుడూ సులభం. ఎందుకంటే దృక్కోణ గ్రిడ్‌ను ఎలా నిర్మించాలో తెలియక, నేల ఎప్పుడూ ఎక్కడో కదులుతున్నట్లు కనిపిస్తుంది. సాధారణంగా, చాలా వాస్తవిక కాదు.
ఇప్పుడు తదుపరి, XNUMXవ శతాబ్దానికి వెళ్దాం.
జీన్ ఆంటోయిన్ వాటో. గెర్సిన్ దుకాణం యొక్క సైన్బోర్డ్.
XNUMXవ శతాబ్దంలో, సరళ దృక్పథం పరిపూర్ణతకు ప్రావీణ్యం పొందింది. వాట్టో యొక్క పని యొక్క ఉదాహరణలో ఇది స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది.
ఖచ్చితంగా రూపొందించిన స్థలం. పని చేయడం చాలా ఆనందంగా ఉంది. అన్ని దృక్కోణ పంక్తులు ఒక అదృశ్య బిందువు వద్ద కనెక్ట్ అవుతాయి.
కానీ చిత్రంలో చాలా ఆసక్తికరమైన వివరాలు ఉన్నాయి ...
ఎడమ మూలలో ఉన్న పెట్టెపై శ్రద్ధ వహించండి. అందులో, ఒక గ్యాలరీ వర్కర్ కొనుగోలుదారు కోసం ఒక చిత్రాన్ని ఉంచాడు.
మీరు దాని రెండు వైపులా దృక్కోణ రేఖలను గీసినట్లయితే, అవి వేరొక కన్నుల రేఖపై కనెక్ట్ అవుతాయి!
నిజమే, దాని యొక్క ఒక వైపు పదునైన కోణంలో ఉంటుంది మరియు మరొకటి కళ్ళ రేఖకు దాదాపు లంబంగా ఉంటుంది. మీరు దీన్ని చూస్తే, మీరు ఈ వింతను విస్మరించలేరు.
కాబట్టి కళాకారుడు సరళ దృక్పథం యొక్క చట్టాల యొక్క స్పష్టమైన ఉల్లంఘనకు ఎందుకు వెళ్ళాడు?
లియోనార్డో కాలం నుండి, లీనియర్ దృక్పథం ముందుభాగంలోని వస్తువుల చిత్రాన్ని గణనీయంగా వక్రీకరించగలదని తెలుసు (ఇక్కడ దృక్పథ రేఖలు ముఖ్యంగా పదునైన కోణంలో అదృశ్యమయ్యే బిందువుకు వెళ్తాయి).
ఈ XNUMXవ శతాబ్దపు డ్రాయింగ్‌లో చూడటం చాలా సులభం.
కుడి వైపున ఉన్న నిలువు వరుసల స్థావరాలు చతురస్రంగా ఉంటాయి (సమాన భుజాలతో). కానీ దృక్కోణ గ్రిడ్ యొక్క రేఖల బలమైన వాలు కారణంగా, అవి దీర్ఘచతురస్రాకారంగా ఉన్నాయని భ్రమ సృష్టించబడుతుంది! అదే కారణంగా, స్తంభాలు, రౌండ్ వ్యాసంలో, ఎడమవైపున దీర్ఘవృత్తాకారంలో కనిపిస్తాయి.
సిద్ధాంతంలో, ఎడమ వైపున ఉన్న నిలువు వరుసల గుండ్రని పైభాగాలు కూడా వక్రీకరించబడి ఎలిప్సోయిడ్‌లుగా మారాలి. కానీ కళాకారుడు వాటిని పరిశీలనాత్మక దృక్పథాన్ని ఉపయోగించి గుండ్రంగా చిత్రించాడు.
అదేవిధంగా, వాట్యు నిబంధనలను ఉల్లంఘించారు. అతను ప్రతిదీ సరిగ్గా చేసి ఉంటే, అప్పుడు బాక్స్ వెనుక చాలా ఇరుకైనదిగా మారిపోయింది.
అందువలన, కళాకారులు పరిశీలనా దృక్పథానికి తిరిగి వచ్చారు మరియు విషయం మరింత సేంద్రీయంగా ఎలా కనిపిస్తుందనే దానిపై దృష్టి పెట్టారు. మరియు ఉద్దేశపూర్వకంగా నిబంధనల యొక్క కొన్ని ఉల్లంఘనలకు వెళ్ళింది.
ఇప్పుడు XNUMXవ శతాబ్దానికి వెళ్దాం. మరియు ఈసారి రష్యన్ కళాకారుడు ఇలియా రెపిన్ సరళ మరియు పరిశీలనాత్మక దృక్కోణాలను ఎలా కలిపాడో చూద్దాం.
ఇలియా రెపిన్. వేచి ఉండలేదు.
మొదటి చూపులో, కళాకారుడు క్లాసికల్ పథకం ప్రకారం స్థలాన్ని నిర్మించాడు. నిలువు మాత్రమే ఎడమవైపుకి మార్చబడింది. మరియు మీకు గుర్తుంటే, లియోనార్డో కాలం తరువాత కళాకారులు అధిక కేంద్రీకరణను నివారించడానికి ప్రయత్నించారు. ఈ సందర్భంలో, కుడి గోడ వెంట హీరోలను "ఉంచడం" సులభం.
అలాగే రెండు ప్రధాన పాత్రల తలలు, కొడుకు మరియు తల్లి దృక్కోణ కోణాలలో ముగుస్తుందని గమనించండి. అవి వానిషింగ్ పాయింట్ వరకు సీలింగ్ లైన్ల వెంట నడుస్తున్న దృక్కోణ రేఖల ద్వారా ఏర్పడతాయి. ఇది ప్రత్యేక సంబంధాన్ని మరియు పాత్రల సంబంధాన్ని కూడా నొక్కి చెబుతుంది.
మరియు చిత్రం దిగువన ఉన్న దృక్పథ వక్రీకరణల సమస్యను ఇలియా రెపిన్ ఎంత తెలివిగా పరిష్కరిస్తాడో కూడా చూడండి. కుడి వైపున, అతను గుండ్రని వస్తువులను ఉంచుతాడు. అందువల్ల, వాట్టో తన పెట్టెతో సంబంధం కలిగి ఉన్నందున, మూలలతో ఏదైనా కనిపెట్టవలసిన అవసరం లేదు.
మరియు రెపిన్ మరొక ఆసక్తికరమైన అడుగు వేస్తాడు. మేము ఫ్లోర్‌బోర్డ్‌ల వెంట దృక్కోణ రేఖలను గీసినట్లయితే, మనకు ఏదో విచిత్రం వస్తుంది!
వారు ఒక్క అదృశ్యమైన పాయింట్‌లో కూడా చేరరు!
కళాకారుడు ఉద్దేశపూర్వకంగా పరిశీలనా దృక్పథాన్ని ఉపయోగించడం కోసం వెళ్ళాడు. అందువల్ల, స్థలం మరింత ఆసక్తికరంగా అనిపిస్తుంది, అంత స్కీమాటిక్ కాదు.
మరియు ఇప్పుడు మనం XNUMXవ శతాబ్దానికి వెళుతున్నాము. ఈ శతాబ్దపు మాస్టర్స్ ప్రత్యేకంగా స్థలంతో వేడుకలో నిలబడలేదని మీరు ఇప్పటికే ఊహించినట్లు నేను భావిస్తున్నాను. మాటిస్సే యొక్క పని యొక్క ఉదాహరణ ద్వారా మేము దీనిని ఒప్పిస్తాము.
హెన్రీ మాటిస్సే. రెడ్ వర్క్‌షాప్.
ఇప్పటికే మొదటి చూపులో హెన్రీ మాటిస్సే స్థలాన్ని ఒక ప్రత్యేక మార్గంలో చిత్రీకరించినట్లు స్పష్టమైంది. అతను పునరుజ్జీవనోద్యమంలో తిరిగి ఏర్పడిన నిబంధనల నుండి స్పష్టంగా బయలుదేరాడు. అవును, వాట్టో మరియు రెపిన్ ఇద్దరూ కూడా కొన్ని తప్పులు చేసారు. కానీ మాటిస్సే స్పష్టంగా కొన్ని ఇతర లక్ష్యాలను అనుసరించాడు.
మాటిస్సే కొన్ని వస్తువులను ప్రత్యక్ష దృక్పథంలో (టేబుల్), మరియు కొన్ని రివర్స్‌లో (డ్రాయర్‌ల కుర్చీ మరియు ఛాతీ) చూపినట్లు వెంటనే స్పష్టమవుతుంది.
కానీ లక్షణాలు అక్కడ ముగియవు. ఎడమ గోడపై టేబుల్, కుర్చీ మరియు చిత్రం యొక్క దృక్కోణ రేఖలను గీయండి.
ఆపై మేము వెంటనే మూడు క్షితిజాలను కనుగొంటాము. వాటిలో ఒకటి చిత్రం వెలుపలికి వెళుతుంది. మూడు నిలువు వరుసలు కూడా ఉన్నాయి!
మాటిస్సే విషయాలను ఎందుకు క్లిష్టతరం చేస్తుంది?
దయచేసి ప్రారంభంలో కుర్చీ ఏదో వింతగా కనిపిస్తుందని గమనించండి. మేము అతని వెనుక ఎగువ క్రాస్‌బార్‌ను ఎడమ నుండి చూస్తున్నట్లుగా. మరియు మిగిలిన భాగానికి - కుడి వైపున. ఇప్పుడు టేబుల్‌పై ఉన్న వస్తువులను చూడండి.
మనం పైనుండి చూస్తున్నట్లుగా డిష్ ఉంది. పెన్సిల్స్ కొద్దిగా వెనుకకు వంగి ఉంటాయి. కానీ మేము వైపు నుండి ఒక జాడీ మరియు గాజును చూస్తాము.
పెయింటింగ్స్ వర్ణనలో అదే విచిత్రాలను మనం గమనించవచ్చు. వేలాడుతున్న వారు మనవైపు సూటిగా చూస్తున్నారు. తాత గడియారం లాంటిది. కానీ గోడకు వ్యతిరేకంగా పెయింటింగ్స్ కొద్దిగా పక్కకి చిత్రీకరించబడ్డాయి, మనం వాటిని గది యొక్క కుడి మూలలో నుండి చూస్తున్నట్లుగా.
గదిని ఒకే చోట నుంచి, ఒక కోణంలో సర్వే చేయమని మాటిస్సే కోరినట్లు తెలుస్తోంది. అతను మమ్మల్ని గది చుట్టూ నడిపిస్తున్నాడు!
కాబట్టి మేము టేబుల్ వద్దకు వెళ్లి, డిష్ మీద వంగి దానిని పరిశీలించాము. కుర్చీ చుట్టూ నడిచాడు. తర్వాత దూరంగా గోడ దగ్గరకు వెళ్లి వేలాడుతున్న పెయింటింగ్స్ చూసాం. అప్పుడు వారు నేలపై నిలబడి ఉన్న పనుల వైపు తమ చూపులను ఎడమ వైపుకు వదలారు. మొదలైనవి
మాటిస్సే సరళ దృక్పథాన్ని విచ్ఛిన్నం చేయలేదని తేలింది! అతను ఖాళీని వివిధ కోణాల నుండి, వివిధ ఎత్తుల నుండి చిత్రించాడు.
అంగీకరిస్తున్నాను, ఇది మంత్రముగ్దులను చేస్తుంది. గది జీవం పోసినట్లు, మనల్ని చుట్టుముడుతుంది. మరియు ఇక్కడ ఎరుపు రంగు మాత్రమే ఈ ప్రభావాన్ని పెంచుతుంది. రంగు అంతరిక్షంలోకి మనల్ని ఆకర్షించడంలో సహాయపడుతుంది...
.
ఇది ఎల్లప్పుడూ అలాగే జరుగుతుంది. మొదట, నియమాలు సృష్టించబడతాయి. అప్పుడు వారు వాటిని విచ్ఛిన్నం చేయడం ప్రారంభిస్తారు. మొదట్లో సిగ్గుపడి, తర్వాత ధైర్యంగా. కానీ ఇది వాస్తవానికి అంతం కాదు. ఇది అతని యుగం యొక్క ప్రపంచ దృష్టికోణాన్ని తెలియజేయడానికి సహాయపడుతుంది. లియోనార్డో కోసం, ఇది సమతుల్యత మరియు సామరస్యం కోసం కోరిక. మరియు మాటిస్సే కోసం - ఉద్యమం మరియు ప్రకాశవంతమైన ప్రపంచం.
భవనం స్థలం యొక్క రహస్యాల గురించి - "డైరీ ఆఫ్ ఆర్ట్ క్రిటిక్" కోర్సులో.
***
సెర్గీ చెరెపాఖిన్‌కు వ్యాసం రాయడంలో సహాయం చేసినందుకు ప్రత్యేక ధన్యవాదాలు. పెయింటింగ్‌లో దృక్కోణ నిర్మాణాల యొక్క సూక్ష్మ నైపుణ్యాలను ఎదుర్కోవడంలో అతని సామర్థ్యమే ఈ వచనాన్ని రూపొందించడానికి నన్ను ప్రేరేపించింది. అతను అతని సహ రచయిత అయ్యాడు.
మీరు సరళ దృక్పథం యొక్క అంశంపై ఆసక్తి కలిగి ఉంటే, సెర్గీకి వ్రాయండి (cherepahin.kd@gmail.com). ఈ అంశంపై (ఈ వ్యాసంలో పేర్కొన్న పెయింటింగ్స్‌తో సహా) తన విషయాలను పంచుకోవడానికి అతను సంతోషిస్తాడు.
***
నా ప్రెజెంటేషన్ శైలి మీకు దగ్గరగా ఉంటే మరియు మీరు పెయింటింగ్ చదవడానికి ఆసక్తి కలిగి ఉంటే, నేను మీకు మెయిల్ ద్వారా ఉచిత పాఠాల శ్రేణిని పంపగలను. దీన్ని చేయడానికి, ఈ లింక్‌లో ఒక సాధారణ ఫారమ్‌ను పూరించండి.
వ్యాఖ్యలు ఇతర పాఠకులు క్రింద చూడగలరు. అవి తరచుగా వ్యాసానికి మంచి అదనంగా ఉంటాయి. మీరు పెయింటింగ్ మరియు కళాకారుడి గురించి మీ అభిప్రాయాన్ని కూడా పంచుకోవచ్చు, అలాగే రచయితను ఒక ప్రశ్న అడగవచ్చు.
ఆన్‌లైన్ ఆర్ట్ కోర్సులు
ఆంగ్ల భాషాంతరము
***
పునరుత్పత్తికి లింక్‌లు:
సమాధానం ఇవ్వూ